中国传统家具多以较名贵的木材做成，这些木材包括哪些？
中国传统家具多以较名贵的优质木材做成，这些木材均有不同的色彩和纹理，因此很少雕刻花纹，且材质坚硬，木性稳定，能制出复杂的榫卯，以及刻出各式各样的装饰线条和花纹。所用木材大体有：紫檀木、花梨木、鸡翅木、铁梨木、酸枝木、楠木、影木、乌木、黄杨木、榉木等。
何谓绣墩？
在无靠背的坐具中，以腹壁代替腿足的统称为绣墩。墩面多覆丝绣织物作为垫子，借以增其华丽，故名“绣墩”。四面开光，形似古代用藤子盘圈成的藤墩。坐墩上下各有一周圆形突起纹样及弦纹，象征钉在鼓面皮革上的帽钉，明至清初多采此式。由于它像鼓，故亦名“鼓墩”。后又有直棂式，已无开光痕迹，腔壁用长条构成，外形近似鸟笼，疏透有致。清宫坐墩，造型装饰屡有翻新，甚至加上束腰，成为非凳非墩之具。绣墩在明代较前代有所发展。明代绣墩在形体上较清代稍大，但和宋元时期的绣墩相比又相对小些。做法是直接采用木板攒鼓的手法，做成两端小、中间大的腰鼓形。两端各雕弦纹和象征固定鼓皮的乳钉，因此又名“花鼓墩”。明清时期的绣墩除木制外，有蒲草、竹藤编织而成的，有以瓷、雕漆、彩漆等制成的，同时还要根据不同的季节辅以不同的软垫和刺绣精美花纹的座套，合在一起，才是名副其实的绣墩。

古代太师椅为太师专用吗？

太师椅是唯一用官职来命名的椅子，他最早使用于宋代，是从秦桧时兴起的，最初的形式是一种类似于交椅的椅具，具有折叠结构。据史书记载，宋代有位叫吴渊的京官奉承当时任太师的秦桧，出主意在秦桧的交椅后背上加一个木制的荷叶形托首，时称“太师样”，后来效仿者越来越多。到了清代，太师椅变成了一种扶手椅的专称，这显然是不妥的，因为清代并没有太师的官衔，这时的“太师”一直是民间的俗称而已。太师椅的靠背板、扶手与椅面间成直角，样子庄重严谨，因为是清代流行，所以具备了清式家具的特征，比如用料厚重，造型庄重，雕饰繁重，体量宽大，气度宏伟，硕大夸张，装饰繁缛等，都是为了突出主人的地位。

软屏风的“软”表现在哪个部件？与硬屏风有何不同？

曲屏风是一种可折叠的屏风，由于两屏相连处可以曲折，也叫“软屏风”。最早出现于汉代，为多扇拼合的屏风。曲屏中有二扇或三扇的屏风，即屏与床榻相结合使用，故称塌屏，又称叠屏，一般形体相对矮小，可开合，多为木胎。曲屏中还有单扇式塌屏，塌屏的出现，宣告了屏与塌相结合的新品种的问世。唐代的曲屏风均可折叠，它于硬屏风不同的是不用底座，且都由双数组成。

古代家具分为哪些种类？

中国古代家具即是人们日常生活中的实用品，又是具有欣赏价值的艺术品。中国家具发展到明清两代已进入了黄金时期，出现了大量精美实用的各式家具，家具种类日臻齐全，人们现在所使用的大部分家具都是在这一时期定型的。人们依据明清家具的功用将古代家具分为床榻类、椅凳类、桌案类、柜橱类、屏联类及杂项类。

何谓套几？

套几是木几的一种，为多个几组合在一起的组合品，他们可以环环相套，除大小之分，雕工上一般无差别。一般以紫檀木、花梨木、铁梨木、鸡翅木、榉木等优质硬木为主要用材。唐宋时开始出现，工艺水平不高，稍显粗糙。明代及以后工艺上各有其特点，均有不小的改进。套几工艺不断发展，在继承了宋、元套几工艺的基础上又有所创新。套几在明代中期和清代早期更为流行，这时期套几的风格，一方面充分利用优质木材的天然纹理，体现匠工们追求自然的心理，展现出一种自然天成的艺术品格；另一方面辅以适度的雕镂和镶嵌部位，多集中在家具的牙板、背板的端部，纹样线条优美，刀法娴熟，浑然无痕。清代的套几是在明代的基础上加以改进，制作严谨准确，形成稳重、厚实的工艺制作风格，对后来的影响很大。

何谓屏风？

屏风即室内挡风或作为屏障的用具。屏风起源很早，它的使用在西周初期就已开始，称其为“扆”。屏风最初是为了挡风和遮蔽之用，但是随着屏风的普及和使用，品种也不断的增多。屏风的制作早在汉代就已经很普遍。到了明清时期，屏风不仅是实用家具，更是室内必不可少的装饰品。明清两代屏风大体可分为座屏、曲屏、挂屏三种。座屏又分为多扇组合和独扇插瓶。曲屏属于活动性家具，无固定陈设位置、用时打开，不用时折叠起来。挂屏是明代后期出现的，它已完全脱离实用家具范畴，成为纯粹的装饰品和陈设品。

中国古代置物类家具包括哪些种类？

总体上来说主要包括桌类、案类、几类等家具。古代置物类的家具产生的比较早，早期的置物类家具，一般比较低，样式比较单一，风格上也单调。桌子最早产生于唐代，后来逐步发展，常见的桌子有长方桌、长条桌、方桌、圆桌、炕桌、半桌、月牙桌等。桌子常常与凳子相配套使用。案类的家具主要有书案、架几案、平头案、翘头案、炕案、供案、条案、画案等。几类家具主要有条几、茶几、香几、蝶几、漆几等。

柜橱类家具包括哪些种类？

柜橱类家具的主要用途是储藏物品，柜和厨的区别在于，柜的形体较大，有两扇对开的门；厨的形体较小，在厨面之下有抽屉。明代柜橱的形制很多，有圆角柜、方角柜、两件柜、四件柜、亮格柜、闷户厨等。

何谓圆桌？

圆桌是厅堂中常用的家具，一张圆桌和五个圆凳或坐墩组成一套。圆桌一般情况下属于活动性家具，常用以临时待客或宴饮。因此，这种圆桌大多为组合式，使用时组装起来，用毕再拆开加以保存。有的圆桌采用独挺立柱式，面下装活动轴，桌面装好后可以来回转动，极适合厅堂招待宾客，既方便实用，又美观大方。圆桌在明式家具中并不多见，如今所能见到的多为清代制品。圆桌分有束腰和无束腰两种，足间装横枨或装托泥，腿有五足、六足、八足者不等；也有不用腿者，如独挺立柱式，颇富特色。

根据古代家具的材料特性，如何防止干燥和潮湿？

根据古代家具的材料特性，空气的相对湿度应掌握在50%-65%，其升降幅度可采取下列措施加以控制：一、室内如过于干燥，可置多叶盆栽植物，也可安放盛有清水或浸水纱布的器皿，通过增加水分蒸发，来提高空气湿度。二、地面勤洒水。但仅限于泥地、砖石地面或水泥地面。不吸水的地面不宜采用此法。三、门窗上装置帘子，防止日光直射，减缓室内水分蒸发。防潮湿主要方法是：一、室内潮湿往往与建筑不善有关，壁潮湿可加护墙板，也可在内墙面刷防潮水泥或防水胶。二、有条件的地方可在室内安装空调设备，以恒定室内气温与相对湿度于标准范围内。三、古代家具的腿脚最易受潮腐朽，故在腿脚下可置硬木垫。四、掌握室外气候规律，利用自然通风除去潮湿。五、空间较小的室内，可采用吸湿剂降低湿度。常用的吸湿剂有生石灰、木炭等。

如何对家具进行保养？

 一、除尘，用软毛刷将浮尘刷去，再用较柔软的布料缓缓擦拭。忌用鸡毛掸掸扫明清家具，因为鸡毛掸能划伤家具表面。二、防蛀，蛀虫是家具的大敌，需要定期检查，发现有蛀虫，要及时用药物杀灭。三、防干湿，空气湿度低，家具会开裂变形；空气湿度高，会使木材扭曲变形。四、防光，光线中的红外线会使家具产生翘曲和脆裂，紫外线会降低木纤维的机械强度。即使光线停止照射后，它还会继续起破坏作用，是一种化学变化过程。五、防碰，搬运时，要轻抬轻放，或者用厚塑料泡沫包装严实后再搬运。六、防湿布，湿布是古家具的天敌，湿布中的水分会和空气中的灰尘混合，形成颗粒状，摩擦家具表面，便会对其造成危害。七、上蜡，蜡是对家具的保养，需要在家具完全清除灰尘后进行，否则会形成蜡斑，或造成磨损，产生刮痕。

民国古典家具有哪些特点？

从清末到民国，中国社会经历了暴风骤雨的洗礼。这种历史巨变也深深地影响到中国古代家具行业。自西风东进以后，中式家具受到西方家具的影响，家具日益追求装饰雕刻，迅速“洋化”起来。如广式家具几乎将整件家具都加以雕刻，使不少家具变成了一件件雕刻工艺品。这些家具雕刻精细，式样新颖，既是地道的中国制造的“西式家具”，也是“洋气”十足的中国家具。中国古代家具的传统受到很大的冲击，产生了较大的变化，能够创造出新的品种来。

何谓降香黄檀？

黄花梨有一个学名，叫“降香黄檀”。至于这种木材有几个品种，目前尚没有准确说法。用肉眼观察，黄花梨木大致分两类。一类色浅，呈棕黄色；一类色深，呈棕红色。黄花梨家具木质的辨识有三个方面。一是与酸枝木不分。深色黄花梨，要是使用的年头久了，保存状态又不好，其实从木质上判定，黄花梨木的木性小，故变形率也小，体轻而温和；二是与草花梨不分。草花梨的出现是由于黄花梨木材断绝，作为补充而在晚清至民国出现于市场；三是与新黄花梨木不分，新材份量也比老材黄花梨木重，木纹含黑线过多而且生硬，因此许多木纹过于漂亮枪眼的反倒是新黄花梨木。

未来家具五大潮流

未来家具设计将向以下方面发展：第一，个性。家具既要体现家的共同需求，也要反映人的不同个性。第二，更新。旧家具不要随便抛弃，有些将会采用提高等级的方法翻新成更实用的家具。第三，刺激。在家具设计方面，采用刺激性艺术设计的小型家具，如灯饰将会倍受重视，因为它善于表达拥有者的情感，其开关新奇别致，极具动感。第四，安全。未来的家庭将会更重视安全的因素。因此，家具会更重视保护式艺术的设计，不仅环保，更能防火和保温。第五，舒适。人们不再像以前喜欢红木家具那样注重家具的保值，相反，家具的舒适程度成为人们首先考虑的因素。

花梨紫檀和牛毛紫檀有什么不同？

花梨紫檀，紫檀棕眼粗大似老花梨，略有绞曲，质重色浅，易褪色，质地较其他紫檀粗，不适合做精细雕刻，不如金星紫檀和鸡血紫檀名贵，制作年份也晚，多在晚清以后。而牛毛紫檀木质棕眼极细且长，略带一些弯曲，很像牛毛状，就叫做“牛毛紫檀”，名贵度仅次于金星紫檀，家具上用的也较多。

危害古代家具的两大天敌指什么？

干燥和潮湿，是古代家具保护的大敌。古代家具主要由木质纤维材料制成，属吸湿性物质，对干、湿最为敏感。木纤维中一般都含有水分，其含水量通常是本身重量的12%-15%。如空气湿度过低，木材含水量不足，家具会翘曲变形，干裂发脆，缝隙增多、扩大，结构松动，强度降低。但空气湿度过高，会使木材膨胀。由于木材膨胀是各个方向不相同（横向膨胀为6%-13%，径向3%-5%），故家具会产生扭曲变形。此外，湿度过高，适宜霉菌及害虫的生长繁殖，使家具极易发霉、生虫、腐朽。为此，古代家具的保护，必须要有一个湿度适中的环境。

长方桌与长条桌的特点有何不同？

长方形在人们头脑中的概念是无论长、宽相差多大，只要四角各为90度就是长方形。而长方桌却专指接近正方形的长方桌，他的长不超过宽的两倍。如果长度超过宽度的两倍，那就应称为长条桌，腿与桌面呈90度，腿不向里缩进。长条桌有无束腰和束腰两种基本造型，其他结构形式也较丰富，如有束腰罗锅枨单矮佬直腿条桌、无束腰弓背牙子直腿勾脚条桌等。长条桌与画桌、画案、书桌、书案等宽长桌案相比，结构和造型相同，其区别主要在于后者比前者宽大。清代长条桌一般采取高束腰造型，牙条和腿足上起地浮雕问世，图案精美，腿足以回纹马蹄足多见。

如何通过家具的特点，判断家具艺术品质？

第一，造型艺术的优劣，是决定家具价值的重要因素。王世襄先生提出过家具的“十六品八病”，可将其作为判断家具艺术价值高低的准绳。第二，制作工艺的水平。此方面可以从结构的合理性，榫卯的精密程度，雕刻的功夫等方面去衡量。第三，在判断古典家具的过程中工艺标准和完整程度也是很重要的，尤其应该注意硬木家具和髹漆家具的打磨工艺是否完美。第四，看该家具的“路份”。所谓路份，是指明清家具美学、文物与实用这三种价值的总和，这与价格有很大关系。

明清时期的中国古典家具种类 转中国古典家俱不仅是一件艺术品,它的更为有价值的地方在于它是中国文化的重要组成部分，她和中国文学、中国书法、中国绘画等一样自成体系，历史悠久，民族特点鲜明，风格突出。和西方家具有明显区别，中国家具强调线条，突出抽象色彩，西方家具强调功能性，实用，舒适。中国古典家具是中华民族的优秀遗产，是全人类的共同财富。是中国文化极为重要的一部分。你可以从一件家具了解它的历史以及更好的了解中国的文化。

人们的生活方式决定家具的式样。中国魏、晋时代人们习惯席地而坐，因此对家具的要求不高。直到唐朝人们的生活方式发生变革，人们开始坐在椅子上，双足悬起，中国家具才逐渐兴起，到宋代家具才定型，室内陈设（桌椅几案等）开始讲究起来，制作工艺也基本成熟，到明清时期中国古典家具达到鼎盛时期。

红木家具始于明代。现代红木家具继承了明清古典家具的传统，保持了古代的优美造型和艺术风格；另一方面，又吸收了西方家具的特点，采用了较先进的科学技术。因其雍容华贵，典雅精美而备受消费者的宠爱。

自古以来中国人都有红木情结，红木文化一直影响中国人的生活，认为红木代表高贵,因此使用红木家具也是财富和地位的象征，是成功人士的标志。在古代更是一种社会阶级的象征。中国古典家具品种主要有：椅凳、桌几案、床榻、柜架、门窗、楹联和其它用途各异的小件

桌案类

桌案类包括：1炕桌、炕几、炕案；2香几；3酒桌、半桌；4方桌；5条几、条桌、条案；6书桌、书案、画桌、画案；7其它桌案等。

炕桌、炕几、炕案：在炕上使用的矮形家具。炕桌放在炕或床的中间；炕几、炕案由于较窄通常放在炕或床的两侧端。

香几：因承置香炉而得名，香几多为圆形少方形，腿足弯曲较为夸张。不论在室内还是在室外香几多居中放置，四无旁依，应面面宜人欣赏，体圆而委婉多资者较佳。

酒桌、半桌：这是两种形制较小的长方形桌案。酒桌远承五代、北宋，常用于酒宴。桌面边缘多起阳线一道，名曰“拦水线”。半桌约相当于半张八仙桌的大小，故名。它又叫“接桌”，每当一张八仙桌不够用时，用它来拼接。

方桌：是传世较多的一种家具，分为“八仙”、“六仙”和“四仙”，在条桌、面桌上都可以找到同样的做法。

条几、条桌、条案：条案的形式按照北京匠师的分法是：案面两端平齐的叫“平头案”，两端高起的叫“翘头案”。它们的结构不是用夹头榫，就是用插肩榫，否则便是变体。共分有琴几、炕几、方几、茶几、架几案、棋桌、月牙桌、三屉桌等。

书桌、书案、画桌、画案：这是四种比较宽而大的长方形家具，就是较小型的，也大于半桌。其结构、造型，往往与条桌、条案相同，只是在宽度上要增加不少，北京匠师均有明确的概念。画桌、画案，为了便于站起来绘画，都不应有抽屉，其为桌形结构的称画桌，案形结构的称画案。书桌、书案则都有抽屉，也依其结构的不同，分别称之为桌或案。

其它桌案：
桌和案一般不好区分，尤其是条案和条桌。案在中国古典家具中的地位比较特殊，其前有俎几，其后才有桌。在席地而坐的年代，几是人们坐时的侧靠之具，多为长者、老者而设，到春秋战国时期，几不仅可以倚靠凭伏而且可以承托各种器物。

椅凳类

椅凳类包括：1杌凳；2坐墩；3交杌；4长凳；5椅；6宝座等。

杌凳：杌字的本义是树无枝，杌凳往往被作为无靠背坐具的名称。无束腰杌凳是直足直杌式，有束腰枨凳是直腿内翻马蹄，腿间安直或罗锅枨式，直腿外有略具S形的三弯腿。

明式椅子大致分为圈椅、宝座、交椅、扶手椅和靠背椅五种。

圈椅是明式家具中最具有文化品位的坐具，它暗合中国古典哲学天圆地方。亦称罗圈椅，是指椅子后背搭脑与扶手由一整条圆润流畅的曲线组成。以其上罗圈而得名，据考证中国五代时期就有圈椅，那时的圈椅和明朝风行的圈椅是有区别的，到宋代出现了天圆地方的圈椅，元朝圈椅所见不多，到明朝圈椅渐成风尚。

宝座是黄室中特制大椅，是皇帝专用坐具，大多单独陈设，因其造型结构似床榻而得名床式椅。是在大型椅子的基础上加装饰来显示统治者的威严，北京故宫中收藏颇多，但明代制品目前仅能列出一件。

元代出现了一种带圈靠的交椅，交椅源自南北朝时期的折叠凳，时称胡床，后来经过发展加了靠背和脚踏，到宋、元时期直背交椅和圈背交椅式样基本成形，这一点可丛这两代文献中得到确认。表现为前后两腿交叉，上为弧形圈，正中背板支撑，外出可随身携带。

靠背椅指的是只有靠背，不带两侧扶手的椅子。靠背椅分为灯挂式和一统碑式，灯挂式的靠背搭脑向两侧挑出；一统碑式的椅背和南官帽的靠背相似，搭脑两端不出头。

扶手椅指的是有靠背的又带两侧扶手的除了宝座、交椅、圈椅外统称。扶手椅有两种形制，其一是南官帽椅，北方地区称为玫瑰椅，南方地区称为文椅，形制矮小，后背和扶手与椅座垂直；其二是四出头官帽椅，官帽椅是以其造型类似古代官员的帽子而得名。

坐墩：又名肃墩，由于其上多覆一方丝织物而得名。在明代及前清时期的坐墩上还保留着藤墩和木腔鼓的痕迹。

交杌：俗称马扎，和古代胡床类似，自东汉从西域传至中土，千百年来流传甚广，基本制式是由8根直木构成，长期没有变化。

长凳：明清时期，长凳式样繁多。小条凳是民间日用品，二人凳宜两人并坐，至今江南地区仍在使用

床榻类

床榻类包括：1榻；2罗汉床；3架子床等。

榻：北京匠师称只有床身，上无任何装置的卧具曰“榻”。

罗汉床：床上后背及左右两侧安装“围子”的，北京匠师称之为“罗汉床”。罗汉床身有多种做法，分无束腰两种。其做法不仅与榻相同，和炕桌、杌凳亦复相通。罗汉床更显著的变化表现在围子上。床上三面各有一块围子的为“三屏风式”，由五块组成的（后三，左右各一）为“五屏风式”，更多的还有“七屏风式”。

架子床：架子床是对有柱床顶的床的统称。进一步细分，架子床还可以分为只有四角有立柱的“四柱床”和四柱之外正面还有两柱的“六柱床”。

明式的床前多设脚踏，罗汉床前的脚踏短而成对，架子床和拔步床前的脚踏独一而修长。尔后传世既久，脚踏大多已与床分离。

柜架类

柜架类包括：1架格；2亮格柜；3圆角柜；4方角柜等。

书格即书柜、架格、书架，不是专门用来放置书籍，它的基本特征是以立木为四足，用横板将空间分隔为若干层。

架格：或称“书格”或“书架”。因其用途非为专放图书，故不如称之为架格。架格的最基本形式是以立木为四足，用横板将空间分隔成若干层。

亮格柜：亮格柜是亮格和柜子相结合的家具，明式的亮格都在上，柜子在下，兼备陈置与收藏两种功能。
圆角柜：又名“面条柜”，其意费解。

圆角柜柜顶前、左、右三面有小檐喷出，名曰“柜帽”。柜帽转角处多削方棱，遂成圆角。故圆角柜亦称为“木轴门柜”。圆角柜有的两扇门之间无闩杆，名曰“硬挤门”。

方角柜：方角柜四角见方，上下同大，腿足垂直无侧脚。柜门同样有硬挤门。“顶箱立柜”，又叫“四件柜”，两具乃由四件组成。

屏风类

屏风是屏具的总称，包括由多扇组成，可以折叠或向前兜转的“围屏”和下有底座的“座屏风”。可以折叠或向前兜转传世围屏中，尚未发现清中期以前制作精美的硬木实例。

古代屏风分为地屏、床屏、梳头屏、灯屏、挂屏。

地屏主要分为座屏和落地屏。地屏形体大，多设在厅堂，一般不会移动；座屏即插屏式屏风，是把把单独屏风插在一个特制的底座上。座屏有独扇、三扇、五扇等奇数规格，独扇座屏与底座可连可卸，可卸的称为“插屏式座屏风”。

床屏形体较小，多与床榻结合使用；

梳头屏是用于梳妆用的小型屏镜；

灯屏多为灯遮风的小屏风；

挂屏为明末才开始出现的一种挂在墙上作装饰用的屏牌，大多成双成对，四扇为四条屏等，到清朝后此种挂屏十分流行，至今仍为人们喜爱。

楹联类

其它类

凡不宜归入以上几大类的家具只能放在其他类，故品种颇繁，有：笔筒；闷户橱；提盒；都承盘；镜台、官皮箱；微型家具等。

笔筒出现于明朝嘉靖、隆庆、万历时期，大都造型简单实用，口底上下相似呈筒状，是案头工具必不可少的装饰实用品，极具观赏和艺术价值，深得文人墨客得喜爱。笔筒源自笔架和笔船，笔架至今仍在使用，笔船由于笨拙被笔筒所代替。

笔筒先后有竹木制、牙雕、玉雕、铜制、瓷制等形式。《长物志》“湘竹、棕榈者佳，毛竹以古铜镶者为雅，紫檀、乌木花梨亦间可用”。文中花梨就是黄花梨木。

明代的匠师能把造型和结构尽善尽美，在选料及装饰线脚、雕刻、镶嵌上创造出完美的风格，为清代家具和以后的现代家具建立了完美的表现形式。因此说：明式家具乃是收藏家们的首选珍藏品。